最近航拍后期研修班的一位同学说自己拍了很多航拍素材，在后期剪辑的时候总觉得怪怪的，我问他哪里怪，他说明明素材很多，各种运镜也有，但是剪辑的时候总觉得画面缺少层次感，两个字：平淡。关于这个问题，我想很多热爱航拍的飞友可能也会遇到，而出现这个问题的关键原因主要也是两个字：景别。

什么是景别？

景别，简单来说就是被摄主体在画面中所占比例的大小。在传统地面摄影当中，景别被分为远景、全景、中景、近景和特写。比如说我们要拍摄一个人，那么远景是指被摄人物所处环境，全景是指人体的全部，中景是指人体膝部或腰部以上，近景指人体胸部以上，特写指人体肩部以上。

同样，航拍也存在着景别的概念，我们可以通过主体所占画面比例大小来判断不同的景别。

远景中主体在画面中所占比例很小，主要为交代被摄主体所处的大环境、地理位置或地貌特征等；

全景中被摄主体的所占比例比远景更大，能够展现出完整的主体信息以及主体的全貌特征；

中近景画面会更加细致，能够表达被摄主体的部分信息；

特写则用来拍摄主体的局部细节，突出强调细节上的信息。

景别的变化

我们在航拍中，不同景别之间的变化主要是依靠无人机与被拍摄主体之间的距离和镜头焦段变化完成的。通过调整镜头焦段（比如御2变焦版）或变化无人机与被拍摄主体之间的距离，改变主体所占画面比例的大小，从而改变画面的景别。

景别的在剪辑中的应用

在剪辑之前，我们需要先打破一个不好的习惯，那就是不要舍不得素材，很多人实际上在剪辑的时候恨不得把所有的素材都用到，这样剪辑出来的作品确实会拉低整个作品的质量。

在剪辑的时候，画面的衔接也要考虑到景别。比如前一个画面是远景，你不能直接硬切到近景。当然，使用转场的话除外。如果直接硬切，往往会显得很突兀。景别梯次排列开来看，不同景别衔接最好不要跨越两个梯度。这里总结三个方式：

前进式：指景物由远景、全景向近景、特写过渡。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。

后退式：由近到远，表示有高昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细节到扩展到全部。

环行式：是把前进式和后退式结合在一起使用。由全景——中景——近景——特写，再由特写——近景——中景——远景，或者我们也可反过来运用。表现情绪由低沉到高昂，再由高昂转向低沉。

以上就是本期的全部内容了，相信看完后会对景别有一个深度的认识，也希望对你有所帮助，创作更多更好的航拍作品。