中国航拍新疆（【Chou名人】新疆航拍第一人李翔）
采访李翔老师（阿丑）前，我通过阿丑视界微信公众号找到李老师微信，在微信上简单表明来意后，李老师说，「可以，支持，请和公司张泽欢对接一下采访时间和内容，播出平台。」
就这样，我和李老师的采访约定在了下午的4点，在他的茶室里，李老师身穿一件红色的polo衫，连日的奔波和工作让他略显疲惫，但却十分和蔼可亲，那是非常美好的2个小时，我们谈论了新疆的美景，航拍时的故事，追求人生的态度，30年前，他用“想好点子，沉下身子，拍好自己的圈子”鼓励自己，现在他用这句话勉励自己的学生。
茶室非常简约明亮，刚进门墙上就悬挂着一张李老师着军装的照片，坚毅潇洒，环顾四周，屋子里满满当当摆放着各种奖杯、奖章、合影，还有一块专门用来摆放航拍新疆的照片墙。单从陈列，你就能领悟到这个人的一生是多么非凡和厚重。
像记载其他名人的故事一样，网上也有不少关于他的报道，正式采访开始前，李老师一边倒茶一边说道，「你说我能给你提供什么帮助，那些网上有的，你就直接去网上摘吧，我们聊点网上没有的。」
李翔出生于新疆米泉，是个地地道道的兵团二代，他16岁进入军营，因为文艺特长，多年在部队拍摄活动照片进行新闻报道，从1992年起，他就开始利用直升机完成抢险救灾、边防巡逻、接送新老兵等任务的各种机会，在直升机上航拍新疆大地，站在几千米的高空俯视新疆地貌。
从军摄影32年的岁月里，他拍遍了新疆的雪山、河流、荒漠、农田，其中63次上阿里，47次上帕米尔高原，他的17O余幅作品曾在全军、全国组织的摄影比赛中获奖，曾连续9年被《中国解放军报》、《解放军画报》聘请为优秀特约记者，被业内人士授予“航拍新疆第一人”、“新闻快枪手”和“救灾专业户”的赞誉，在军地及全军摄影工作中发挥着重要作用。
人们称他为“救灾专业户”“新闻快枪手”，从汶川玉树地震、阿里和田洪灾，巴基斯坦洪灾救援等，每一次救援都有他奋不顾身的影子，他的手边总是放着一个简易的包，齐整的装着生活必需品，只要有紧急情况，拎包就走。
2001年6月，李翔陪军区领导到阿里采访，在经过海拔6000多米的界山达坂时，看见达坂两头有近百辆地方车辆停滞在冰雪融水的淤泥里，令人揪心的是，在极度缺氧的冰山达阪，竟有400多名群众被困高达十天，见此情景，军区首长立即要求与自治区领导联系，同时组织就近兵站克服一切困难为受灾群众送医药、送食物等。
极度缺氧让身材消瘦的李翔上吐下泻、头疼欲裂，甚至有点神智不清，但为了记录这珍贵瞬间，他不停地用湿毛巾拍打额头让自己保持清醒，并拍摄了大量军区首长指挥救援受困群众，边防战士为受困群众送医送暖的感人情景。
当时有一辆老百姓的车深陷泥水，为了拍摄战士们竭力施救的特写，李翔不顾零下的气温径直踏入泥潭，刺骨的冰水不一会就将他的双脚给冻僵了，他像个木偶一样艰难的拍摄着，半个小时后他嘴唇发紫，浑身发抖的回到车上时才发现脚上的鞋子已不知何处。
拍摄的图片迅速发出后，受到中央和军委领导的高度重视，一个月后，上级就修复阿里道路特批2.2个亿，不可否认，李翔为阿里道路的修复立下了头等功。
2012年，《中国国家地理》编辑团队找到李翔，想做一组有关新疆的系列报道，在李翔几百万张的照片库里，他们花了3天时间挑选出了1000张照片，随后精简到300张，历经重重选择最终选定了9张最能代表新疆的照片。
“9张照片看新疆”的报道一经推出，在新疆引起了强烈反响。看到《中国国家地理》在版面有限的情况下，精挑细选出最好的片子来宣传新疆，李翔开始琢磨怎么能利用航拍系统地拍出新疆，展示新疆。此后，李翔开始把记录留念的照片分门别类，拿出来给大家分享。
Q:这些年您拍了那么多新疆的风景，能分享下您心目中的新疆到底是个什么样的地方吗？
A:新疆地大物博，天然地质地貌非常奇特，伊犁江南风景风光特好，南疆缺水干旱，不管是戈壁滩还是一些凸起的山体，它的颜色，包括各种河流和干燥的河流，产生了不一样的地质地貌，像大地的调色板，新疆的高山湖泊居多 ，因为季节变化的不一样，每个季节拍出来的湖水也不一样，所以我们拍不完。
新疆的美，无法用任何语言去形容，包括大地，各民族淳朴的民风，吃住行上都有各自的特色，所以导致我们又拍不完的东西，你今天拍了，明天他还在变化。
在新疆，它一年四季都有可拍的，它不像内地，始终都是一片绿的，我们有红的、绿的、黄的、不同的季节有不同的感觉， 包括冬天，你可以看到冰雪世界，纯白的冰雪。我当了32年的兵，30年摄影，还拍不完，无人机的智能化，携带低端化，每次“上天”，高度不一样，角度不一样，季节不一样，拍一个地方都有不一样的变化。
Q：在新疆的景观中，您喜欢生机盎然、壮美的景观，还是渺无人烟、荒凉孤寂的景观？
A：对这样的景色我不挑，我不是刻意的猎奇，别人几千人几万人觉得美的地方，我反倒不去了，因为我最早都去过了，我喜欢走到哪拍到哪。
就像荒凉的戈壁滩，戈壁滩没有一个人认认真真的拍，一看就不停直接走了，但你要真正拍出戈壁滩，逆光下，戈壁滩上的各种石头产生的反光、亮点，非常好看的，包括一些戈壁滩上风吹过的风石的东西，洪水过来激流下来干燥出来的一块块龟裂，只要碰上，我觉得都是好的景观。
并不是像咱们说的，沙漠一看，就大，就是沙子，但你细细观察，风吹的沙子的沟壑，沙子的轮廓，包括风吹出来的各种造型，都不一样，再加上光线的折射，你可以拍出好多好的片子来。
Q：从1999年开始，您一直利用直升机抢险救灾、边防巡逻等一切机会进行航拍，飞遍了新疆的大漠、雪山、河流，可以讲讲这些年在航拍过程中让您印象最深刻的事情吗？
A：因为工作原因，最早92年就开始航拍，98年到新疆军区后，任务也多了，而且有条件做直升机，不管是抢险救灾，接送新老兵，慰问巡逻，只要有任务我都会利用这个机会去拍。
因为我是新华社记者，就为了拍照片发新闻，所以我们的任务就是飞机飞到那个位置，拍照片然后发稿子，有一天沿途路过的时候，偶尔的机会觉得沿途的风景很好看，别人睡觉的时候，没啥事我就去拍，刚开始因为喜欢，挺好看，慢慢的拍了一两年以后，感觉很热爱，最后慢慢的就“发烧、高烧”了，专门航拍了。
没有专门申请飞机给我航拍，但是我利用这样的机会，会提前做好计划，比如飞机要去哪里，我就提前做做功课，我要拍哪里，给机长都有沟通，快到了以后，我带着耳机，他们会提醒我，快到那了，包括好看的地标，地貌，动物，地标性建筑，比如八卦城，吐鲁番的古迹等。
印象最深的就是没有拍上的印象最深，哐的一下就那么一秒过去了，感觉特别遗憾，就觉得那张片子最好看，往往得到的，拍上了无所谓了，都在我这里，这可能是人的一种反思维倾向吧，就是得到的都不珍惜，没得到的都是好的。
当然我们也遇到好多危险，因为好多抢险救灾，很多搜救失踪人员，跑的地方都是犄角旮旯，人没办法上去，全靠直升机，直升机去了以后连落地的地方都没有，有些是降的绳索，有些我们会跳下去，有些时候我们会单腿支地降落去救人。
往往这些就行抢险救援的地方，我们也会遇到很多的危险，无形之中我们有可能会机毁人亡，像这样的事故，避免发生很多次，但是你说印象深不深，不堪回首。
我前段时间看《中国机长》我觉得很正常，那个就电影艺术化了，不就出了个东西，完了下来了，那我们遇到的好多东西那更厉害，直接就迫降了，那看不到时候一样会出现问题，但是执行军事任务的时候，没有那么多的条件，就是你必须赶到那个现场，不管多恶劣的天气，所有的性命全裹在机长的身上，我们只能相信机长，在上面你没有办法。
只是有些时候，能记录的东西比如沙尘暴，能记录的我们就记录上，我们也拍过沙尘爆追在我们飞机屁股后面跑，一片天，一半晴天一半沙尘暴。所有的冰雹、大雨像这样的我们都经历的很多很多，这都是因为任务，你没有办法选择，但正常情况下，天气放晴以后才会飞，但抢险救灾就不一样了，救人救命，在这上面我们就不惜一切。
Q： 我看到您拍摄了中国军队在巴基斯坦的救援场景，那些灾民一双双期待又无助的眼神，让人心头一颤，不同于以往拍摄，救灾时不仅要救人还要拍照，您怎么平衡这两者关系？
A：我们参加了非常多的救援，国内的国外的，我去过汶川玉树、舟曲，20年来，新疆所有大型动用直升机的救援，90%我都在飞机上，都是第一时间赶到的。
眼睛是心灵的窗户，从他的眼睛里你可以看到啥，巴基斯坦我们去的时候，洪灾已经2,3个月了，洪水不下去，灾民无组织，这是因为国力的原因，他没办法救援，生活条件就那样了。
我们第一天看到非常震撼，所以我们国家党支部成立就开始准备救援了，因为我们国家自己强大，在救援的同时，我刻意的拍的瞬间，那种恐慌、惊恐、抢夺，在见到我们之后，我们的直升飞机有国旗，又有解放军迷彩服，在从眼神里那么一笑，我感觉这里面很多东西拍完一对比，就赶快捞了一组，做了一个《眼神》，这个《眼神》感动了很多人。
所有的救灾，拍摄的东西，我没有想过我个人是干啥的，首先我过去救灾，我是救援队员，包括在汶川玉树的地方，我跟救援队员放下相机，先救援，人生命是第一位的，我不像有些记者去猎奇去，我在那里看着，等着你挖，挖完以后我在拍，没有那回事。
我有可能错过好多这样，按照别人说的经典镜头，但是我做不到，因为我是个军人，首先我是个救援人员过来的，第二个，生命是第一的，生命没有了，你把它拍上去又能怎样呢。
再一个我是个记录者，我在这之前，跟着记录的救人放在第一位，人手不够了，投送物资我先投，投的差不多了我在拍片子，我觉得这都很正常，没有什么可选择的，我不像别的什么记者，我过来就是照相的，我刻意的必须要摆一个什么样的，我全是抓拍。
Q： 关于救灾，犹豫过吗？不会担心自己的安危吗？
A：没犹豫过，肯定我不希望有这样的救援机会，一旦有这样的救援机会，我很兴奋，因为我们肯定又要把一个生命救回来的，达到这种目的去救援的，因为失踪，意味着地面人员已经无望了，地面没办法了，只能动用直升机。
在这种情况下我要是知道了过去把人救回来，说大一点就算是积德，说好听一点我们就是完成任务，有可能我们不去，失踪人员就再也没有活着的机会了，但我们去了，他就有可能活了，因为我们直升机效率高嘛。
所以在俄罗斯漂流里面，28天之前，他们一直在搜救，父子俩已经变成尸体了，后来我从国外演习回来去了和田以后，第三天过去，追踪镜头发现了一个活的，所以我在直升机上用长焦镜头在这几次救援过程中发现6个活人，遇难的尸体我们发现了，我一发现在这，我会给机长通知，他们立马回打一个坐标点，这样会给地面救援人员一个准确的地标，这里有尸体他们就会过来处理尸体，我们就不用管了，活的我们直接捞上能走。
这些东西不是我们能想象到的，但是一旦遇到这样的事，我会第一时间赶到现场，有多次从这里赶到五家渠，直升机都在悬停，有一次我做民航赶过去后，直升机就在那悬停旁边等着我。
在这些年的救援过程中，我和很多机长很有默契，我也懂得一些天文知识，再加上搜救时间长了，自己心里也会有经验，比如说，直升机飞的太低了，不可能搜救，它煽起来的风在地面上什么都看不见，太高了，人在地面上那么一点，像蚂蚁一样，肉眼根本看不见，那我就会在有人的地方，用长焦镜头拉近，我会调回来，反过来会给机长他们提供一个信息。
我们上飞机原则上，要开窗门，我们都是有安全带的，但是有时候一着急也就忘了，这个后怕归后怕，但是当时干活的时候，从来不想别的，你也没办法考虑那么多，因为根本没有那么多的时间。
我们在天空上飞3000米以上，就变成0摄氏度了，我们要是飞到4000米，就变成零下10度了，像冬天我把窗门打开， 冻得手指头都僵硬，胶卷都抠不开，就想办法用那个回形针把纸挑开，冻得没办法，过去自粘胶，沾点口水就可以沾上，现在根本冻得沾不上，没办法，那我们身上就带很多皮筋，扎起来，长期以来养成自己的小经验。
为了把自己的工作干好，像五十年大庆的时候，三个月，我们就在冰冷的地板上盘腿坐着，地板凉的都是零下多少度，坐了三个月回来拉肚子三年，就像我现在坐在这讲话，眼睛一直在流眼泪一样，不是因为激动，而是神经性的沙眼，而是常年的风吹，带风镜都没用。
有时候会带上风镜刻意准备了，有时候突然紧张直接拉上包就走了，我过去办公室一个是带着学生，第二个是我自己常年有些时间包一弄，自己直接就走了，准备，我5分钟，10分钟就可以走，不管白天晚上，我常年就养成这种习惯了。所以你没有办法说有预万呀，提前演习啥的。
对我们救援来说，从来没有反复，我们也不希望反复，我们更不希望有什么灾难，有了我们就尽力去面对，我们尽自己最大的力量去减少损失，不管是人，还是财产，作为军人，我们首先要有这个职责。
Q：您怎么形容您和航拍之间的关系，刚开始拍新疆和现在拍新疆，心境上有没有什么不同？
A：航拍，刚开始没那么多条件，反过来有了航拍以后，重新有了一种新的视角，很新颖，达到一种和别人不一样的视角，因为物以稀为贵嘛，现在航拍无人机、民航，手机的普及，让这个变得很普遍了。
我不承认我是航拍新疆第一人，但是航拍新疆他是没人超过我的，特别他是拍一个领域，拍一个省，他在全国全世界也没有人敢跟我比的，我保守的数字，几百万张都有，所以这些东西，都是别人说的一个东西，一个噱头，我是航拍新疆最多人，应该是有。
这20多年，我记录的新疆是不可复制的。因为我20年前就在航拍了，你现在开始航拍，但是我现在还在航拍。我可以跟过去再对比，别人就没有，明白吗？无人机的普及也有好处，光线运用上更加便利。
我们直升机必须天气晴朗的时候才能飞，无人机他可以白天飞，晚上也飞。他拍的肯定光线比我们的好，我作为一个记录者来说，我没有把它完全当成一个艺术片，只是一个记录者，我不像现在的一些作品调整的像个油画一样，已经失去了一个作品，太过了。
我看到啥拍啥，我只是一个记录者罢了，无人机我也在用，现在也在广泛普及培训，我们普及的目的就是让大家都有这个视角，有这种感觉，但无人机有一个最大的弊病，主要城市的禁飞区你拍不了。
无人机达不到一定高度，现在禁飞的是500米以内，过去飞的最高也就1000米以内，飞个2000米，你就回不来了，电池不够了。很多高原上你就飞不起来，过去性能达不到，现在达到以后，飞不到那么高的高度，你看不到全景，再一个你达不到那种视觉，你看不到一些独特的地貌，而我们的直升机可以从1米达到5000米。
无人机的普及和智能化以后，我鼓励大家去拍，去弄，包括视频这些，这都很好，但是首先一定要遵守法律，因为直升机它是通过空管申报，一级一级这样走的。
无人机现在“黑飞”非常严重，买上来就直接飞了，因为禁飞的地区只有一个主要城市和军事地区或政府部门，但是现在低小慢飞放开以后，直升机民用的低小慢飞，也就直飞2，300米，无人机也在飞，早晚会出现问题，所以非常可怕，你躲都来不及。
现在拍新疆感觉很轻松，就像拿个玩具在拍，过去拍，那真是提心吊胆，拿着命再拍，要是出问题了，就机毁人亡了，我们人都没了。
现在大不了提个遥控器回家，大不了万把块钱我不要了，只要不砸着人，不出别的事故，不要砸着别人的东西，丢了就丢了，无所谓，从这上面走，大家觉得心里不忐忑。
第二个就是，无人机和人在直升机上拍的是两个感受，地面上，我就感觉就是在看电视，在直升机上，我就感觉我是在工作，因为从风的吹动、噪音，这些所有的东西，环境会把你拉回到那个工作状态当中，吵的、风吹的，脸蛋子抖的，眼泪留着，你在地下拍，感觉不就是看个电视吗？我可以把电视台倒播，快进，没有那种冲击力的感觉，体验感也不一样。
16年8月份退休后，我现在就万里以内再飞一飞，拿过去的照片和现在再一对比，特别这10年来，全国援疆，城市变化、县城、乡村、道路、高铁、光能、风能、能看见一些大面积的一些智能化的东西和现代化城市，很有气势的，那我不需要那么高了，用无人机就够了。
过去一个小县城，破破烂烂的，一条街，我一张片子就够了，你现在到任何一个县城你开着车你转不完，过去我们还常开个玩笑，说一个馕从这头滚到那头就出去了，一根烟抽着烟骑着自行车到那头，也就出去了。
现在一个县城，从广场都有地标性的雕塑，居民楼有老年活动中心、公园、娱乐的地方、文化场所，这些东西都是我们现在急需要补拍和加大力度拍摄的，而且越拍越拍不完，因为它每年都在建设，每年都有变化，我不能说我今年拍了这里，我再不来了，但是你这样一弄，那我只有活着，就还得拍着，没办法停止和休止。
拍不完，没办法拍完，他的变化不像正常的风光，山不倒地不摇，年年花开花落，那这个雪山就是雪山，他没有地震没有倒塌，你撒时候来都行，你非要今年去，明年去，只要路过去拍了就可以，我不路过，他年年都是这样，不刻意去干这件事就行了。
反过来有些变化是马上要拍的，有些拆迁的地方，有变化正在修盖的地方、或者高架桥，这些东西都是我们作为一个记录者要拍摄的。
我经常跟大家讲，你不要羡慕别人在拍什么，你必须自己有想法，想好了自己的点子，俯下身子，拍好你自己的圈子。因为这样你才熟悉，拍出来的你才喜爱，你才高兴。
你非要跟着别人今天拍鸟，明天拍风光，最后片子一拿出来，所有人都有，而且大锅饭，随大流，那都是些糖水片，没什么意思，我们是一个记录者，就要拍你熟悉的地方，你把你生命的这个阶段，你工作的这个阶段，发生的所有的关键的有代表性的事件记录下来，我觉得就很好。
没有什么高的口号要说，我记录了我有了，有可能哪个时期哪个阶段，他需要调出来，我就是影像的记录者，我的使命就到了，你非要唱那么高的口号，没什么意义，发挥每个人的潜能，不能小看每一个人跨行业之大，不要小看一个农民，现在农民当网红的也有很多。
Q：这些年，您的许多作品不仅获奖无数，登上国家地理杂志，成为手机屏保，让人们纷纷赞叹新疆的美丽，您骄傲吗？
A：刚开始嘛，有兴奋感，刚当报道员，高兴个一两天，恨不得把那张照片压到玻璃钢底下，每个人过来必须要瞻仰一下，这都是我们从年轻时代过来的，后面就觉得无所谓了，再后面觉悟高了，反正是宣传新疆嘛，那你就宣传吧，你要用你就用。
我和国家地理签约20年航拍摄影师，每次只要一航拍，他们需要什么，我们就提供什么，还有南航杂志，从今年6月份签约到明年5月，12期的封面，4个内页都是我的，不给任何稿费，我拍这么多的目的是什么，就是宣传新疆，你扔那就是废品，拿出来就是作品，你既然要用，坦坦荡荡的用，公益的就公益，商业的就商业，跟我们说一声。
Q：您在拍摄时收集到的无数素材，那么在后期剪辑过程中，您怎样做取舍呢，您会根据音乐配片子，还是会先剪片再配音乐？
A：这些应该是靠他们（李老师的后期青年团队），拍照片之前是感动了你再拍，是一张照片我觉得很好，我才去拍，拍完了一堆往那一比较，你说哪个好，那个坏，没办法施舍，所以要找第三方去施舍。
刚开始这帮孩子我觉得哪个最好，他们就不用，我觉得哪个最不行，他们就用哪个，他不会选片子，地标性的片子他不会选，其他的不会弄。
现在反过来慢慢磨砺出来，他会知道哪个片子是最好的，是有代表性的，在这个取舍上面，每个人不会说自己的片子不好，所有的取舍都请第三方去。
第三方有两个方式，这个人的阅历要高，文化程度要高，看的片子多，有一定的水平，在这过程中，你没有达到的，发掘的视觉内容内涵上，他帮你发掘。
除了当评委，我不评别人片子的目的，就是因为你在拍摄的时候你感动了你，我不在现场，没办法感动到我，我不知道你当时的想法，我没有权利给你说三道四，当初光线就这样，我不能说你为啥不找个舒服光线，你这个地方不能移下，万一这边是个墙呢。
我讲课只讲我的片子，因为我都亲身去体验过，别人的我只能给建议，从另一个角度会更好。作为评委，那就不一样，我说这个片子有缺陷、摆拍痕迹或者其他什么，我会直接讲出来，因为评委是一票否决制，我要为所有的参赛人员负责。
Q：您为什么会想在退休后公益性的做100场讲座？这么多场讲座下来，您最大的体会是什么？
A：因为新疆的环境产生的东西，我拿30年的经验题目叫爱党、爱国、爱疆，爱军，新疆边防这么大，我们的解放军都在做什么很多人都不知道，我就把自己所看到的，抗争救灾的，边防巡逻的，艰苦的地方展示给大家，让大家更加理解解放军，更加热爱解放军。
至于体会，就是获得了大家的肯定，很多人，年轻人看了以后产生当兵的愿望，让更多人知道解放军在抗震救灾中发挥的作用，军人所有的奉献都是雷锋。
我们经历这么多，一步步走过来以后，人生最大的收获就是这辈子没有白活，我经历的生生死死太多。人早晚有一天要走，活一天高兴一天，每天眼睛一闭一睁眼睛睁开了，就活着了，高兴了，有家庭要对得起家庭，上有父母亲能孝顺，对我底下的人多积点德。
我在部队带100多个兵，能把我所学的东西传授给他们，让他们当兵三年回家后有个技能，有口饭吃。我在师范大学和艺术学院带研究生，他们在课本上学习理论知识，到我这全是实践的东西，可以看到我这一生拍摄的所有东西，不能说我拍的都是好的，至少他可以从中学到东西，因为实践才是真正让他们能生存的唯一法宝。
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